在抽象绘画的框架之中，植入东方文化的气韵

所属类别: 投资指南 | 作者： | 来源: | 2016-12-14 16:18:13

“抽天开象·许德民抽象艺术三十年(上海展)”现场

许德民(中)与原上海市政协副主席，现上海视觉艺术学院院长王荣华(左)、上海市委宣传部副部长燕爽在展览现场。

从1986年开始综合材料抽象画创作至今，许德民一直活跃在抽象艺术领域，并创下多个“第一”。近日，“抽天开象·许德民抽象艺术三十年(上海展)”在上海美术家协会艺术空间开幕。

展览呈现了近十个系列抽象艺术作品：从抽象综合材料绘画(布贴画)开始，历经黑白现代幻象画、实验水墨画系列、色彩境界系列、天工开物系列和装置、观念艺术“抽象水墨—中国小吃”系列等等。许德民所追求的“满汉全席”，得以完整呈现在观者面前。

“艺术家最怕程式化。”书法家、上海大师书法研究院院长韩煜说，“30年当中，许德民的每一个脚印都有自己的想法。”现场展出的作品，呈现了许德民不同创作时期的不同风格，系列之间有明确的界限和距离，使用不同的媒材与技法。其风格多样性、图式原创性、技术精致性和血统东方性，形成了许德民高标个性的艺术特点。

许德民是中国抽象艺术学学科、抽象文化理论和抽象文学创作、理论的创导者，在中国第一个提出抽象艺术系统化学科理论并将课程带进大学。2009年后，他接连出版了三本抽象艺术专著：《中国抽象艺术学》、《抽象艺术文化论》、《抽象诗》，奠定了他在中国抽象艺术文化领域开拓者的地位。

回顾展在北京和上海两地先后开幕，是首次展出他三十年抽象艺术作品的创作成果。“通过展览，许德民证明自己并且提醒我们，在众多‘头衔’和‘第一’之外，他首先是、也确实是一位优秀的抽象艺术家。”上海展的学术主持、美术批评家龚云表如是说。

许德民亦以作品回应了这些评价。在康定斯基的热烈奔放、蒙德里安的冷静理性、波洛克的随机狂放、米罗的稚拙美丽之外，许德民追求一种“中国的”、“当代的”抽象艺术。“三十年来，他一个阶段接一个阶段不断地实验，尝试在抽象艺术中引进书法、意象、图案、构成、宣纸等大量中国文化的素材、符号。”策展人、中国文艺批评家协会副主席、上海美协理论艺术委员会主任毛时安在前言中写道。而在最近的《天工开物》系列中，楚国漆器浪漫飞腾的图案、先秦青铜器狞厉饕餮的纹样，皆汇聚于画幅之中，构筑了浓郁而奇异的现代画风。

东方文化气质的抽象画，正是许德民近十多年抽象艺术忧患意识的焦点。“从他的作品中，我们很清晰地看到一个脉络：东方文化的精华。(许德民)经由自己的认知，融会贯通形成了(自己的)绘画形式，而且对绘画材料的选取、应用、开发，也颇有成就。”抽象画家、同济大学教授王克良感慨说。

个人创作之外，许德民更期冀“对整个社会的生命文化有推动作用”。中华艺术宫副馆长、抽象艺术家李磊还记得，“在我们大家都非常落魄的时候，他挺身而出张罗事情，创办角度抽象画廊、主编《中国抽象艺术》杂志，这些都需要付出。”2009年开始，许德民在复旦大学开创通识教育核心课程“抽象艺术学—抽象艺术审美与创造”，持续七年。“教师对他是一种情节。此后又去其他院校讲课，这是一种执着的精神，是对文化本体的一种责任。”