张文发： 艺人必是匠人，匠人必存匠心

(本刊讯 记者赵新江）正月里，职业画家张文发的长卷巨著《马街书会》完工，此卷高90厘米长36米，耗时三年创作完成。记者对该长卷作者——张文发进行了深入采访，了解他内心深处的创作意境，解读画家的艺术真谛，从而有助于更好地解读他的作品。

记者(以下简称：记)

画者：张文发(以下简称：画)

记：谈一下你是如何开始喜欢绘画艺术的。

画：回望自己的童年，似乎想不起来有多少快乐的记忆。因为身体的原因，没有玩伴没有游戏，好像永远处于寂寞中，那你只能细心观察身边的事物，画画大约起源于此，画画中找到一些乐趣，排遣一些寂寞。童年或少年时期，人大约是最纯真最纯情最痴心的，都有些发傻的劲头。我当过小学教师的母亲最初教过画几笔简单的粉笔画，由此喜欢上画画，这一喜欢就喜欢了几十年。

收获既将结束

记：兴趣真是最好的老师，画家的人生经历对绘画可能有影响甚至重要的影响，这方面你有怎样的看法?

画：你真心地画什么一定和你的个人生活经历有关系，至少和你的心路历程有关系。当然，这得排除掉为应酬为卖钱而画的作品，它们是含心量很少的作品。我生于农村，熟知农人对土地和粮食的深情。谁都知道粮食的重要，正像谁都知道农民的重要，可是又有多少人真正地用平等与关爱的眼光去看他们?是有所寓意的，我想让这些卑微的事物以艺术的名义光辉地进入人们的视野。我的身世亦如一粒粮食微不足道，但众多的颗粒汇聚成大地上动人心魄的风景，那一株株庄稼一粒粒粮食正是无数平凡人的象征。

落日

记：你是否认为这一类是你的精品。你怎么给你自己的作品进行价值定位?

画：基本可以这么说吧。首先我是个农民，尽管有地却未曾耕种过，因为不会耕种，是个不合格的农民，但关心土地与粮食关心土地上的人。关于作品的价值定位问题，也是见仁见智的问题，不好一概而论，我只能心怀偏见地说自己的东西，我常以作品含情量的多寡为标准，也因此对自己寥寥数笔的渲泄情绪的涂抹略为轻视。很多人在说八大山人的荷花怪鸟、说郑板桥的竹子。要说怎么笔精墨妙我赞同，而说其怎么地看出了关怀民间疾苦，愤世嫉俗，我持异议。我认为这其中更多的是一种先入为主，不是从眼睛而是从耳朵出发的人云亦云。试想一下你不知道八大、板桥是何许人，更不知其身世，再把画上题诗去掉，面对这样一幅画，说说你真实的感觉，看出了什么?我甚至认为他们在画画时正是其心灵放松的时刻，无法想象一个人愤慨的时候会提起画笔。现在对画的评论中充斥了太多的穿凿附会、故弄玄虚以及言不由衷的话。有情感有思想的画加上技术过硬才算得好画。

麦田锦鸡

记：说到技术，想问下你平时是如何练功的。

画：这可真没啥新意，就照大师说的来呗，三分读书，三分练字，三分画画，一分其他。不过是老生常谈，不同的时期也不会分得那麽匀乎。

记：我看你众多作品里人物画占的份额并不多，你怎麽想起要画人物长卷的呢?

画：我在2002年开始给几个小小说杂志画小说插图，为挣稿费，也是一种创作锻炼，又为一些专著画了大量的人物插图，能有几千幅吧，画着画着就觉得画人物对表现人的精神状况更直接更动人。遂后就开始了连环画的创作，先后画了《哪咤闹海》、《火神燧人氏》、《玄奘画传》等，这都是古人的生活故事，画着画着就有些疲倦了，而当下的生活画了也许更有价值。有一次，一位摄影家朋友给我看他拍的马街书会的照片，很多是抓拍的，艺人们在书会上的忘情说唱得情景一下打动了我，我想从事书画的人也应有这种全情投入的精神呀!我画他们是向草根艺人的顽强生长精神致敬，同时激励自己，挖掘自身潜能，向平庸的生活发出挑战。

二零一一的春天

记：创作的过程一定不会一帆风顺，你有没有感到艰难的时刻?

画：作为一个大“工程”，设计小稿中稿大稿困难，把握整体与局部调整疏密聚散移步换景的困难，在生宣纸上落墨得十分专心致至，一不小心就得从头再来。最艰难的是中途想放弃，不想画了，然后自己思想斗争了又斗争，告诫自己：放弃是最容易的事，最容易的事都没多大价值，别做自己瞧不起自己的事，人生不过是一场修炼，对自己下手要狠点儿，哈哈。

部分《马街书会》长卷

记：画《马街书会》的意义是什麽?

画：你问到尖锐的问题了，有位作家说过，人生是没有意义的，但你可以赋予它意义。你不赋予它意义你活下去都成问题。同样一幅画也是这样的，我把给它的意义称作自己的偏见。用笔记录一个盛大的节日生活，是再高级的摄影技术无法替代的，那是独属于我的情感安排，我的日子我的情绪被千笔万笔留下痕迹。为保护非物质文化遗产做一点事，并图说节日的社会意义，马街书会作为春节里著名的民俗活动与春节期间的社火和灯会一样，具有民间节日的特殊意义。广大的民众，他们年深日久的勤苦劳作积累的疲倦，乃至苦楚的堆积、情致的压抑，都需要得到休憩和释放，而节日就这般合适地布置了出来。 马街书会成为非物质文化遗产时，它既是喜悦的同时又是感伤的。在日新月异的娱乐新技术冲击下，它的部分衰落在所难免，像一切需要保护传承的文化遗产一样，就是她原先的繁华盛年已经成为永远的过去。在三年的作画过程中，某些时刻思绪纷然杂陈，画完后似乎又统统想不起来，几易其稿的艰辛磨砺也如同烟云，个中况味冷暖自知，像木心说的，那是属于一个人的大雪纷飞。

记：总结一下这些年的艺术成就。

画：成就这个词是不敢轻易说的。艺途漫漫，踩过几个歪歪扭扭的脚印，也不揣浅陋地描述下。1997年在家乡县城举办了个人书画展，之后参加过各级书画展，作品被收入多部书画集，画作和文章多次刊登于美术报、书法报、中国书画报以及其他报刊，插图作品在全国极具影响力的杂志连续发表，另外漫画作品获得过数十种奖项。不必一一赘述了吧?

部分《马街书会》长卷

记：你应该是以画为生的吧?你对当下火爆又纷乱的艺术市场有什么看法?

画：是的。木心有句话很有意思，他说艺术热闹起来了一定是艺术又失败了。市场的炒作之风是前所未有的，而艺术收藏者的种种认识误区又给炒作提供了时机。误区多是因为美盲多，买书画不是因为那件作品打动了自己，而只是为了投资或投机;不看作品只看名头，官高价便高，不知道盛名之下其实难符，在大师满天飞的当下更是垃圾多多。时常有人问我是何级会员有何职称，当知道我不是任何协会会员时，他们会流露出好意的失望和惋惜。我坚持认为作品的价值与头衔没有半毛钱关系，但市场非把它们扯上关系不可，无可奈何。各级艺术协会的会员已成千上万，我干嘛再去添份乱作其中微不足道的一员?在随波逐流泥沙俱下的艺坛，我身在边缘，仅有这麽一点小小的坚持了。

你问我以后有什么艺术规划，我说不上有规划，只有一点是肯定的，那就是在怦然心动的时候拿起画笔。

记：谢谢你接受我们的采访，最后你想对我们的读者说句话吗?

画：亲爱的朋友们，接近美就接近了幸福，艺术和人生的目的在同一个地方。

张文发简介

生于1969年，河南获嘉人，1997年举办了首次个人画展，参加过各级美术展赛有获奖纪录，有作品被许多机构收藏，名入数部艺术辞书。绘画作品及艺术随笔多次发表于《书法报》、《美术报》、《中国书画报》、《讽刺与幽默》、及其它日报，并为《特别文摘》、《青年博览》、《意林》、《故事会》、《百花园》、《特别关注》、《小小说读者》和一些专著创作了大量的文学插图和连环画，出版有画集、连环画《哪吒闹海》、《火神燧人氏》、《玄奘画传》等,漫画作品多次获奖。

责任编辑；王文锦